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【非遺傳承人】袁新根:俏色巧雕,他讓美玉更美

2018-8-23 12:59| 發布者: latang| 查看: 2004| 評論: 0

非遺是祖先的智慧,是民族的記憶,是文化的傳承,是活的寶藏。

海派玉雕是以上海為中心地區的玉石雕刻藝術風格的派系,是國家級非遺項目,屬于中國玉雕四大流派之一。海派玉雕一直以來體現著"海納、精作"的特點。它的“海納”包容萬象——繪畫、雕塑、書法、石刻、民間皮影和剪紙、當代抽象藝術,只要是美的,只要是好的,卻又離原點不遠,可貴的是“海納”消化后卻依然“苗條”。

海派玉雕的“精作”更讓人驚異,料色的應用、異想、巧作和精制獨具匠心;題材的傳承、轉化、創新和出挑非常豐富;工藝的理解、發揚、運用和變幻更加神化;思想的發現、嫁接、延續和突破無愧于時代……

這里有來自全國各地的玉雕師,作品風格上百花齊放,也出過很多代表人物。

為更好地保護、傳承、弘揚和推介海派玉雕非遺文化,神工獎微信公眾號將陸續推出海派玉雕傳承人特輯,敬請關注。


中國工藝美術大師  袁新根


在新晉的第七屆中國工藝美術大師名單里,人們見到了袁新根的名字,大家都說“實至名歸”。

袁大師給人的印象平實、隨和。他不喜應酬,顯得特別低調,毫無“大師”范兒。他常常掛在嘴邊的話是:“這個時代給了我們太多,我是個幸運兒。”

他是1954年生人,從小就對雕刻產生了濃厚興趣。

1971年11月1日,他至今還清楚地記得這個日子,17歲的年紀,憑著雕刻特長被學校包送,踏進了上海玉石雕刻廠的大門,從此與玉雕這一行“情定終身”。

一開始,他便從“打眼”這個玉雕傳統工藝中最不起眼的工種學起,師從工藝美術師孫英德。他說:我大概是這個傳統手工工藝中唯一還能實際操作“打眼”這道工序的傳人了。正是這個近乎枯燥乏味的崗位,磨練了袁新根的性子,使他在后來的玉雕創作生涯里,能夠安靜自在,著意于切磋琢磨,以自己獨到的眼力和手藝,占得一席之地。


袁新根作品 /  和諧

1973年,他開始雕刻花鳥件品種,初出茅廬的第一件作品是《鏈條鸚鵡架》。

1980年,輕工部舉辦全國第二次青年玉雕操作技術比賽,袁新根作為上海派出的選手,一舉奪得了花鳥類作品的第一名。此時,心中所有關于中國人溫潤雅致而不惜追求工藝極致的文化和情感都涌現了出來,生成一種由心而發的歡喜,并且最終化為一種職業情感,將自己的一生交給了玉雕。

他一步一個腳印,每一步都踩得穩當、扎實。為了充實和提升自己,他上過廠里的“七二一”大學,還曾脫產就讀于上海市工藝美校。他說,我之所以能在玉雕工藝的研究和發展里,有自己的發現和見解,與玉雕廠的這一段學藝經歷是分不開的,也是跟我在學校的專業訓練分不開的。以至于到2010年,他已經成了上海市工藝美術大師,高級工藝美術師后,還積極報名參加了清華美院的高級進修班。


袁新根在北紅研討會發言

其改革開放的浪潮涌動,袁新根有了發揮自己玉雕技藝特長的自由天地。通過不懈的努力和潛心的創作,他的很多翡翠作品被越來越多的人所熟知,受到眾多藏家的青睞。他是最早把自己的巧雕作品推向境外高端拍賣平臺的試水人之一,令他興奮的是,香港蘇富比接納了他,并且最終在這個國際拍賣舞臺留下了精彩記錄,《八駿馬》,《西游記》,《全家福》等,創造了一個接一個當代玉雕作品在蘇富比的高價記錄,更贏得了一眾收藏大家和愛好者的熱捧。

袁新根不務虛名,在喧囂浮華中保持定力,心無旁騖,在創作中投入了有生命力的創意和帶著情感的演繹,從而成為高手云集的海派玉雕大師隊伍中成績卓著的一位。但他一直是踏踏實實地干自己的活。

10多年前,袁新根的聲名,因為金絲玉一下火了起來。

當這種一開始并不為人看好的材料剛剛露面的時候,很多人都抱著游移觀望的態度,沒有多少人愿意放下手頭能夠大把收益的和田玉、翡翠訂單,嘗試并不起眼的新玉材。

袁新根卻認為:“世上沒有沒用的料”,他也這樣付諸行動了。用他的話說,是克拉瑪依人民的熱情感動了他,他開始了與金絲玉的緣分之旅。他用先前做翡翠時賺來的錢貼補金絲玉,接連用金絲玉料雕刻創作了《天鹿》、《口福》、《盛宴》、《童真時光》等作品,一時傳為美談。他帶著這些金絲玉作品參加了各大平臺的多項展事賽事,連連斬金奪銀,終于為金絲玉敲開了一扇通往藝術殿堂的大門。


袁新根作品 (金絲玉)


袁新根作品 /  翡翠

袁大師對金絲玉更大的情懷是,不光著眼于人人追捧的寶石級金絲玉的寶石光,同時也期盼更多普通百姓人家也能享用的一份收藏和歡欣。十幾年間,他的金絲玉作品問世無數,由于設計新穎、制作精致,俏色艷美,成為玉界標桿。

袁新根對金絲玉的貢獻,不僅在于重新定義了金絲玉的材質和價值,讓金絲玉作品成為人見人愛的新貴;更是最早提出了對金絲玉資源的保護性開發、開采和利用的建言。在袁大師看來,金絲玉是絕美的造物主恩賜,更像一個需要呵護需要培養的孩子。所以他希望尋找一條能夠讓金絲玉的夢想愈加清晰的路。


袁新根講座

2011年,新疆克拉瑪依舉行第七屆國際旅游節,他應邀在準噶爾大講堂發表演講,并用多年創作的作品實物帶去展示,以美育的方式來宣示和導賞,受到當地群眾的好評;他熱切呼吁當地政府和民間要以尊重自然,感謝上蒼,對得起子孫的虔誠態度來對待我們的新材料,讓新玉雕礦源材料有一個可持續發展空間。  

這些年來,袁新根把上海和新疆連成一線,幾乎每年要去新疆兩三次,除了繼續他與同行關于金絲玉研究創作的交流,更是多次在克拉瑪依舉辦的國家技能彩色玉石鑒定評估師初級班、中級班上授課,在推廣、宣傳金絲玉上可謂嘔心瀝血,不遺余力。許多人對他無言感激,他只是謙恭地笑笑:“我喜歡金絲玉,我希望更多人感受到金絲玉的魅力。”他表示,我的目的只有一個,就是努力扶持和推動我國邊遠地區的玉雕產業,把玉雕文化發揚光大。

除了創作,袁新根還熱心致力于傳承和培訓,他受聘上海的一些高校,成為導師,經常給學生輔導,對專業建設提出建議。他將積蓄了十多年的研究和創作心得,寫成洋洋灑灑的長文《魔鬼城的寶石公主的眼淚》,把對金絲玉的理解和認識做了頗為詳盡的梳理和總結,并在《美術中國》雜志上發表。近幾年,中國山東泰安市又有了“泰山玉”新玉雕開發,袁新根應邀前往,作為新玉種研發的先行者提供專家意見,他用泰山玉創作的《耄耋富貴》獲得了玉龍獎金獎。目前,他對泰山玉的研究和創作仍在繼續。


袁新根作品


袁新根作品

今年,另一篇題為《金絲玉的發展》的大作也已經寫就,手藝之外,一位大師,一位傳承人打算有更多的形式的記錄和整理。袁大師說:藝術生命是無限的,人的生命有限的,我要把自己有限的生命創作出更多的優秀玉雕藝術品,留給子孫,留給歷史,讓后代銘記住我們這一繁花似錦的年代。

世上本沒有路,走的人多了,也便成了路----或許,玉雕也是這樣。年復一年,袁新根知玉,惜玉,在玉雕俏色上獨樹一幟,在開發新玉種上勇猛精進。如今,年過花甲的他仍每天坐在玉雕機前,設計,創作,就怕被一些無謂的事情打擾,他的兩個跟了他十多年的愛徒,至今也仍每天坐在玉雕機前,領受著師傅的言傳身教,專心手藝,篤定,安靜,有乃師之風。

也許,這正是玉雕人本該有的樣貌。


袁新根簡介
中國工藝美術大師
海派玉雕上海市級非物質文化遺產代表性傳承人
高級工藝美術師
中國玉石雕刻大師
中國玉雕藝術大師
海派玉雕特級大師
主要經歷和獲得榮譽
1954年1月出生;
1971年11月進入玉雕廠學徒,師從孫英德工藝美術師學藝,從事玉雕打眼工種;
1973年開始從事雕刻花鳥品種;
1974年滿師;
1977年進入上海玉石雕刻廠‘七二一’大學進修班兩年;
1983年在上海市工藝美術研究所舉行的上海市工藝美術專業設計人員理論進修班進修;
1986年就學于上海市工藝美術學校;
1987年獲得上海市工人“技師”職稱;
1994年擔任深圳市陽泰珠寶玉雕廠技術廠長;
1998年開始嘗試現代玉雕藝術品進入國際市場;
2003年任上海玉成實業有限公司總經理兼技術總監;
2005年6月被授予“上海市工藝美術大師”稱號;
2005年9月受聘為上海工藝品服務部有限公司玉雕工藝美術師;
2007年創立“石之慧”袁新根工作室;
2008年5月被聘為復旦大學上海視覺藝術學院時尚設計院工藝美術與珠寶專業倡導教師;
2008年9月被聘為上海工藝品服務部有限公司玉雕工藝品高級工藝美術師;
2009年8月受聘上海工藝美術學會玉文化專業委員會首席專家委員;
2010年9月在清華大學工藝美術大師高級研修班結業;
2010年12月被聘為香港中藝公司高級顧問;
2010年7月被中國商業聯合會珠寶首飾委員會玉雕研究會授予“中華玉雕藝術大師”;
2011年被上海工藝美術品服務部有限公司上海城工藝品有限公司聘請為玉石雕刻總監;
2011年12月被評為“高級工藝美術師”;
2012年6月被審定授予“首屆中國玉雕藝術大師”;
2012年1月被授予“上海特級玉石雕刻大師”;
2012年6月被授予上海非物質文化遺產項目“海派玉雕代表性傳承人”;“上海海派玉雕特級大師”;
2013年9月受聘上海海派玉雕文化協會專家委員會專家委員;
2015年5月被注冊為“中國藝術大師”;
2016年6月被聘為上海大學中國藝術產業研究院專家委員會委員;
2016年7月被聘請為中國輕工業珠寶首飾中心專家委員會委員;
2016年8月被聘為中國國際手工藝術文化交流促進會會員;
2016年9月被授予2016年度“中國國匠”榮譽稱號。
2018年6月9號評為中國工藝美術大師。

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